舞臺(tái)裝扮(costume of theatre)是藝人在演出中罕用的裝扮.它是刻畫(huà)腳色內(nèi)部籠統(tǒng),表現(xiàn)演出風(fēng)格的嚴(yán)重手腕之一.

　　舞臺(tái)裝扮源于生計(jì)裝扮,但又別于生計(jì)裝扮.它和扮裝是演出流動(dòng)中較先出現(xiàn)的外型要素.舞臺(tái)裝扮一般分人物裝扮(戲劇人物裝扮,包括話劇、歌劇、舞劇,戲劇、戲劇小品、拉場(chǎng)戲、獨(dú)腳戲中的人物裝扮)、藝人裝扮(音樂(lè)、跳舞、雜技、把戲、曲藝等藝人裝扮)兩大類.

　　舞臺(tái)裝扮的開(kāi)展汗青:

　　1)國(guó)外

　　在古希臘戲劇家埃斯庫(kù)羅斯劇作的演出中,藝人身穿各色帶有花飾的長(zhǎng)袖袍子,頭戴面具,蹬高底靴,以夸張藝人的身體,使不雅觀觀觀眾在遠(yuǎn)距離內(nèi)能清楚辨認(rèn).到了索福克勒斯和歐里庇患上斯期間,劇中人則以有悲慘劇色彩的彩色裝扮為主,現(xiàn)已與往后的愛(ài)奧尼族樣式相挨近.古希臘悲慘劇裝扮則愈加夸張,到米南德為代表的前期希臘悲慘劇裝扮向生計(jì)裝扮挨近.

　　歐洲中世紀(jì)的宗教劇中,由僧侶專任的藝人,就以往常僧袍為演出服.

　　中世紀(jì)前期,各大行會(huì)資助演出使命,因而夸耀財(cái)產(chǎn),攀比氣質(zhì),藝人們衣飾華美,幻想式與意味性舞臺(tái)裝扮爭(zhēng)相出現(xiàn).

　　文藝復(fù)興期間,在汗青劇的演出中,腳色裝扮除了黃金飾品及手用大路具有所變更外,與日常生計(jì)裝扮距離很小,如莎士比亞劇作的演出,藝人一般即穿伊麗莎白期間的生計(jì)裝扮下臺(tái).

　　17世紀(jì)宮庭舞臺(tái)的戲劇從裝扮到布景都在爭(zhēng)奇斗艷,以夸耀為目標(biāo).意大利的假面悲慘劇(即興悲慘劇)則又別具一格,定型化腳色必需戴假面具穿上特制的定型扮裝扮下臺(tái),以便不雅觀觀觀眾辨認(rèn).

　　18世紀(jì)歐洲舞臺(tái)上出現(xiàn)了一股考古風(fēng),為了追求汗青真實(shí),增強(qiáng)真實(shí)感,服舞臺(tái)裝扮裝上增加了多少有汗青特征的黃金飾品,法蘭西悲慘劇場(chǎng)藝人塔爾馬更帶頭穿著仿古羅馬裝扮演出.起初考古風(fēng)愈演愈甚,以致舞臺(tái)裝扮竟按博物館中什物仿制,直至進(jìn)入20世紀(jì)先后法國(guó)A.安托萬(wàn)導(dǎo)演的《群鬼》與俄國(guó)斯坦尼斯拉夫斯基導(dǎo)演的《夜店》才改動(dòng)局面.

　　1890年后意味主義、表現(xiàn)主義、構(gòu)成主義、未來(lái)主義等古代門戶戲劇接踵出現(xiàn)于歐洲劇壇,從前一度盛行的自然主義戲劇劇作遭到了應(yīng)戰(zhàn)和架空.在古代派的戲劇演出中,包括莎士比亞劇作在內(nèi)的古典名劇,舞臺(tái)裝扮也都變患上籠統(tǒng)化、荒誕化,方案者的客不雅觀觀觀要素明顯增強(qiáng),從而行成一股強(qiáng)有力的沖擊力.

　　1928年起,英國(guó)導(dǎo)演B.杰克遜使用古代裝扮演出《麥克白》引起轟動(dòng),隨之出現(xiàn)了以日本歌舞裝扮演出的《羅密歐與朱麗葉》和以阿拉伯衣飾演出的《第十二夜》.

　　20世紀(jì)30年月以來(lái),東方戲劇不雅觀觀觀及舞臺(tái)美術(shù)的方案思維經(jīng)歷了很大變化.寫(xiě)實(shí)主義與非寫(xiě)實(shí)主義戲劇在裝扮方案畛域里都開(kāi)創(chuàng)了各自的廣大六合,構(gòu)成多樣化的格局.

　　2)世界

　　傳統(tǒng)的我國(guó)戲劇裝扮的特性在于它的裝飾性、夸張性與可舞性,而且腳色的行當(dāng)化和裝扮的程式化關(guān)連親密.

　　20世紀(jì)20年月,在東方戲劇的影響下,我國(guó)話劇裝扮才完全解脫了程式化影響進(jìn)入生計(jì)化階段.

　　20世紀(jì)40年月,在話劇《升官圖》中丁聰方案的裝扮勝利地作出了漫畫(huà)式的處理.

　　中華人平易近共和國(guó)樹(shù)立后,全國(guó)3000多個(gè)劇團(tuán)中,少量現(xiàn)已有了自己的裝扮方案和制作力氣.從50年月起,郁風(fēng)方案的《荷花舞》裝扮、張正宇方案的《屈原》裝扮、鄢修平易近為《蔡文姬》、《虎符》方案的裝扮和關(guān)哉生的《茶社》裝扮都抵達(dá)較高程度.李克瑜為《天鵝湖》、京劇《奧賽羅》方案的裝扮,穆弋清為《寶蓮燈》方案的裝扮和李恩為舞劇《風(fēng)鳴岐山》方案的裝扮都從前獲患上好評(píng).

　　1985年在我國(guó)舉辦的莎士比亞戲劇節(jié)中從前以我國(guó)的傳統(tǒng)戲劇衣飾演出莎劇《李爾王》與《第十二夜》,也獲患上廣大不雅觀觀觀眾承認(rèn).而在其他的話劇演出中也從前出現(xiàn)過(guò)不表現(xiàn)期間感與地方性的"中性裝扮"方案方案目標(biāo)舞臺(tái)裝扮方案的原意是指"針對(duì)一個(gè)特定的目標(biāo),在方案的進(jìn)程中求患上一種成果的處理和戰(zhàn)略,進(jìn)而滿意人們的某種需求".舞臺(tái)裝扮方案所觸及的領(lǐng)域十分廣泛,包括社會(huì)布局、實(shí)踐模子、產(chǎn)品方案和工程結(jié)構(gòu)方案的制定等等.當(dāng)然,舞臺(tái)裝扮方案的目標(biāo)表現(xiàn)了人類文明演進(jìn)的機(jī)制,是創(chuàng)造審美的嚴(yán)重手腕.

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