也許大家會(huì)遇到這樣的問(wèn)題，那就是如何能夠選擇最適合的麥克風(fēng)?在選擇話(huà)筒之前，有必要先明確它能完成你想讓它做的工作。這意味著你必須明晰話(huà)筒是被設(shè)計(jì)成應(yīng)用于何種場(chǎng)合。沒(méi)有哪只話(huà)筒可以滿(mǎn)足所有的應(yīng)用。不同的拾音指向，最大聲壓級(jí)承受能力，本底噪音都是在選擇過(guò)程中需要考慮的因素。每只話(huà)筒都有自己的主要應(yīng)用場(chǎng)合，有時(shí)可以在相關(guān)的應(yīng)用中被選擇。

　　現(xiàn)場(chǎng)拾音vs錄音棚拾音

　　這兩種環(huán)境的主要不同并不是聲源，而是周?chē)沫h(huán)境。

　　錄音棚是相對(duì)可以控制的環(huán)境，如果對(duì)錄音效果不滿(mǎn)意，可以再錄制一次。所以你對(duì)錄制結(jié)果的期望會(huì)非常高。就是沒(méi)有上限的清晰，高解析度，低噪音。為了對(duì)糟糕聲學(xué)環(huán)境進(jìn)行補(bǔ)償，或在多樂(lè)器拾音的時(shí)候想要獲得較好的通道隔離度，指向性對(duì)于解析度和噪音非常重要。

　　現(xiàn)場(chǎng)拾音主要的問(wèn)題是大量的，并且大聲的聲源。擴(kuò)聲音箱和返送音箱可能會(huì)發(fā)生回授，或者樂(lè)手的音箱聲音大于人聲或那些你想拾取的小聲樂(lè)器?，F(xiàn)場(chǎng)拾音話(huà)筒的一個(gè)主要的目標(biāo)是分離度，其次是良好的軸外響應(yīng)音色(從話(huà)筒側(cè)面和尾部拾取的聲音)。如果返送音箱和樂(lè)器音箱的音量在舞臺(tái)上可以控制的比較小，也許可以使用較少的單指向話(huà)筒獲得良好的透明度和清晰度。

　　單指向話(huà)筒 vs 全指向話(huà)筒

　　全指向話(huà)筒對(duì) 360 度的方向具有相同的靈敏度，但頻率越高，指向性越明顯。振膜越小，全指向性更強(qiáng)。

　　單指向性話(huà)筒有幾種，例如心型，超心型，強(qiáng)指向，它們的不同之處在于對(duì)側(cè)面和后面的聲隔離度。

　　很多音頻工程師害怕在多話(huà)筒拾取多聲源的情況下使用全指向?！按簟苯?jīng)常會(huì)成為這時(shí)的口頭語(yǔ)，他們甚至不會(huì)嘗試其他話(huà)筒而習(xí)慣性的選擇單指向話(huà)筒。心型話(huà)筒也許是正確的選擇，但全指向話(huà)筒常常會(huì)有更好的表現(xiàn)，因?yàn)樗泻芎玫穆曇羝焚|(zhì)，較低的操作噪音、風(fēng)聲、噴口和較少的近講效應(yīng)。串音只有在讓聲音變差的情況下才成為問(wèn)題。如果從話(huà)筒拾取的串音聽(tīng)起來(lái)很自然，那么會(huì)給錄音增加自然的堂音。

　　如果你選擇全指向話(huà)筒，通道隔離度將低于單指向話(huà)筒，因?yàn)槿赶蛟?huà)筒拾取來(lái)自所有方向的聲音。因此，如果通道隔離度是錄音的首選要素，那么全指向話(huà)筒所呈現(xiàn)的直接聲和間接聲的比例將會(huì)不合適。如果選擇全指向話(huà)筒，因?yàn)樗鼪](méi)有單指向話(huà)筒的近講效應(yīng)，所以我們應(yīng)該盡可能的將話(huà)筒靠近聲源。在一個(gè)自然聲場(chǎng)進(jìn)行錄音，串音是無(wú)法完全避免的。少量的串音會(huì)給樂(lè)器錄音帶來(lái)漂亮的“空氣”感。

　　大振膜話(huà)筒 vs 小振膜話(huà)筒

　　大振膜話(huà)筒的本底噪音比小振膜低。因?yàn)樾≌衲ぴ?huà)筒的振膜面積小，這導(dǎo)致振膜表明堅(jiān)硬，空氣分子沖擊振膜后會(huì)產(chǎn)生很多能量。是否可以錄制極高聲壓級(jí)信號(hào)，是由振膜的靈敏度和面積決定的。大而易于振動(dòng)的振膜具有高靈敏度，反過(guò)來(lái)，小而堅(jiān)硬的振膜靈敏度低。大振膜膜片容易運(yùn)動(dòng)，即使是比較低的聲壓級(jí)，也可以輸出高電平。

　　全指向話(huà)筒可以感應(yīng)聲壓的細(xì)微變化，大振膜和小振膜都是如此，理論上，拾取低頻的能力與其他頻率一樣。它的下限頻率由小排氣孔來(lái)設(shè)置，這個(gè)小孔用來(lái)防止由于環(huán)境氣壓變化時(shí)引起的振膜移位。根據(jù)排氣孔的尺寸(例如直徑，長(zhǎng)度)，它起到了聲學(xué)低通濾波器的作用。上限頻率由受幾個(gè)因素影響，這些都和振膜的尺寸有關(guān)。

　　話(huà)筒測(cè)試

　　不要單獨(dú)測(cè)試某一只話(huà)筒。只要通過(guò)對(duì)比，你可以很容易聽(tīng)出兩只話(huà)筒的不同。人對(duì)聲學(xué)特性的記憶一般只有幾秒種。你不可能記得上周測(cè)試的某款話(huà)筒的具體特性，必須要進(jìn)行A/B 對(duì)比切換?？梢杂媚愕氖煜さ脑?huà)筒，與想要買(mǎi)的話(huà)筒做對(duì)比。

　　對(duì)于錄音棚話(huà)筒，可以嘗試兩種不同的距離：30 厘米，這是錄制人聲的常用距離;3厘米距離拾取大聲壓級(jí)音源，檢測(cè)話(huà)筒的動(dòng)態(tài)范圍。如果是單指向話(huà)筒，這個(gè)測(cè)試可以幫助檢查近講效應(yīng)和噴麥噪音。

　　對(duì)于話(huà)筒測(cè)試，使用有挑戰(zhàn)性的聲源非常必要。試著測(cè)試鋼琴大量鍵位同時(shí)按下的聲音，這種叮當(dāng)嘈雜的聲音具有非常復(fù)雜的高頻，非常難重現(xiàn)。優(yōu)質(zhì)的話(huà)筒可以很好的重現(xiàn)，品質(zhì)不好的話(huà)筒拾取的聲音像是碎紙。

　　測(cè)試現(xiàn)場(chǎng)話(huà)筒，應(yīng)該在現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境中進(jìn)行，放在PA 音箱前面，指向舞臺(tái)的方向。話(huà)筒的擺放和正常情況一致。通常非常接近聲源，測(cè)試同時(shí)使用多只話(huà)筒。在現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲應(yīng)用，反饋前增益非常重要。所以測(cè)試對(duì)話(huà)筒加很大的增益，看看哪只話(huà)筒首先發(fā)生嘯叫。

　　對(duì)于單指向話(huà)筒，你需要檢查軸外指向?qū)β曇舻囊种?。有多?qiáng)的抑制，對(duì)于音質(zhì)非常重要。對(duì)于現(xiàn)場(chǎng)拾音，一般需要盡可能強(qiáng)的軸外抑制。你只希望聽(tīng)到聲源本身。但過(guò)強(qiáng)的軸外抑制會(huì)帶來(lái)非常不自然的聲音。